Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея

В последние месяцы моя дочь +Diana Sonina увлеклась английской классической литературой. Не обошла вниманием и произведения Оскара Уайльда. Сначала плакала, прочитав его сказку "Соловей и роза", затем восхищалась, прочитав "Кентервильское приведение". По последнему она посмотрела спектакль в Челябинском театре юного зрителя. Решив поддержать дочь, я взяла два билета на спектакль в Челябинский театр драмы на спектакль по роману "Портрет Дориана Грея". Заодно решила восполнить пробелы в собственном образовании, прочитав книгу (не кидайте в меня тапками, но вот так случилось, что раньше я этот роман не читала). К сожалению, не успела до спектакля прочитать книгу полностью: уже в театре поняла, что прочитала как раз тот объём, что уместился в первое действие. И сразу же не смогла удержаться от сравнений художественного текста и театральной постановки. Тем интереснее было дочитать роман как можно быстрее. Поэтому сегодняшний отзыв необычен тем, что писать буду и о романе, и о спектакле.

Начну с того, что мы с дочерью провели три удивительных часа в театре, наслаждаясь игрой актёров. Полный зал, который не хотел отпускать артистов, аплодируя им стоя. Приятно было встретить в театре +Вадим Серегин: здорово, что старшеклассники ходят в театр не только в рамках "культпоходов", но и вполне самостоятельно. 

Фото взято с официального сайта Челябинского академического театра драмы

Актёры подобраны именно так, как ты представляешь их, читая роман. Исключение, пожалуй, составляет лишь лорд Генри: по книге я видела его более молодым, он старше Дориана на десять лет. Однако блистательная игра народного артиста России Бориса Петрова, исполнявшего эту роль, заставила забыть о его возрасте. Можете посмотреть трейлер к спектаклю.

Однако, почти с самого начала спектакля, ты начинаешь понимать, что роман, безусловно, намного больше, чем спектакль. За рамками представления осталась, к примеру, линия матери Сибилы и Джеймса Вейн, её диалоги с детьми. Часть монологов героев, прежде всего, Дориана и Бэзила, сокращена, что порой делает их двусмысленными, искажает изначальный замысел автора. В спектакле Дориан не вызывает к себе сочувствия с первых минут: опьянённый своей красотой, плывущий по течению за более сильной личностью, стремящийся только к удовольствиям и наслаждению, праздности и пороку. Променявший вечную молодость и красоту на безнравственное существование. 

В романе образ Дориана не столь однозначен. Легко увлекающийся, но также легко изменяющий своим увлечением, в разные периоды своей жизни Дориан изучал религию и музыку, ароматы и драгоценные камни, вышивки и гобелены. Каждому новому увлечению он отдавался с фанатизмом учёного-исследователя, хотя круг его интересов так или иначе связан с чувственными наслаждениями, идеями нового гедонизма. Невольно в очередной раз поймала себя на том, что не могу "убить в себе предметника": на этот раз задумалась о вариантах адаптации индивида к общественным условиям, разновидностях социальных девиаций. Кто он, Дориан Грей? Скорее, новатор, признающий общественно значимые цели ("однако поведение Дориана не было таким уж безрассудным или легкомысленным — во всяком случае он не пренебрегал мнением общества и соблюдал все необходимые приличия"), но не признающий социально одобряемые средства достижения этих целей ("культ чувства осуждается довольно часто и вполне справедливо..."). Природа новаторства как формы девиации такова, что новатор может стать как учёным, изобретателем, писателем, музыкантом ("он мечтал создать новую философию жизни, у которой будет своё разумное обоснование и свои последовательные принципы..."), так и изощрённым жестоким преступником — моё сочувствие к Дориану закончилось в момент убийства Бэзила. Я не могу оправдать убийство, как не могу принять его ненависти к художнику, создавшему портрет. Бэзил написал портрет Дориана, Бэзил восхищался Дорианом, видел в нём свой идеал, вызвал в нём тщеславие. Но не Бэзил виновен в нравственном падении Дориана. Каждый человек — хозяин своей судьбы. Возможно всё, но ты должен нести ответственность за содеянное. И — банально, но правда — за всё приходится платить, любой выбор имеет свою цену. Ирония в том, что примерно эти слова Дориан произносит, считая себя невиновным в трагической судьбе людей, которые оказались под его влиянием. Но к себе эти слова он применить не может.

В спектакле Дориан вонзает нож в портрет, который считает виновником пороков своей жизни, но каждый удар по портрету становится ударом по его телу, и он умирает. В книге конец ещё более фантасмагоричен: слуги находят нетронутый портрет молодого человека и окровавленное тело старика, в котором они с трудом узнают своего хозяина. Круг замкнулся. Нет вечной молодости. Стремление к ярким ощущениям и удовольствиям обернулось смертью.

В программке к спектаклю режиссёр-постановщик Андрей Житинкин написал: "Симптоматично то, что Дориан Грей стал героем нарицательным. Сейчас наступило ВРЕМЯ ДОРИАНОВ". Мы живём в обществе, где скорость и комфорт стали чуть ли не главными базовыми ценностями. Чем расплачиваться будем?

Купить книгу на Озоне >>> или >>> или >>> (подарочное издание)

Купить электронную книгу на ЛитРес >>>